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Characteristic Pitches feat. Robin Eubanks ‘Multitude’

(Silta Records 2009)

Characteristic Pitches è il nome del nuovo progetto del batterista e compositore maceratese Paolo Lattanzi, da tempo di stanza negli States. Sulle colonne di Kathodik avevamo già parlato dell’ottimo suo debutto discografico con ‘Night Dancers’ (2006) ed auspicavamo una degna prosecuzione; ebbene, la prosecuzione è arrivata e non ha disatteso le aspettative.
Con un nuovo sestetto, impreziosito per l’occasione dalla succulenta ospitata del trombonista Robin Eubanks, che suona in sette degli undici brani, Lattanzi (autore di tutti i pezzi) ci regala un nuovo disco, ‘Multitude’, che suona nel contempo energico, elegante e raffinato. Oltre al leader alla batteria ed Eubanks al trombone, gli altri componenti del gruppo, tutti validissimi, sono il trombettista Daniel Rosenthal, l’altoista Rick Stone, il pianista Lefteris Kordis e il bassista Greg Loughman. Difficile classificare il sound complessivo del progetto: lo diremmo un mainstream moderno (e il mainstream, non mi stancherò mai di ripetere, non tradisce MAI) con varie aperture e sfaccettature. Si apre con Illusions, dove giganteggia Eubanks cui è affidata la prima, lunga sortita solistica; The Transversality Of Thoughts attacca con un liquido dialogo tra tromba e sax alto, che trovano il bandolo esponendo poi un bel tema all’unisono: dopo un breve interludio pianistico, è l’ottimo Rosenthal a prendere le redini, facendo pulsare con un bell’assolo il cuore del pezzo; curioso e ricercato l’andamento di Action And Reaction, che alterna (nomen omen) due cellule ritmiche, una in 3/4 e l’altra in 4/4, richiamando alla memoria certe sperimentazioni pionieristiche di Dave Brubeck o la meravigliosa Two Kinds Of Blues del trio di Jimmy Giuffre; Out There (On The Streets) ha a tratti un vago e piacevole sentore lirico con qualche squarcio milesiano, sostenuto da una bella frase del piano, quasi minimalista e sospesa: l’assolo di Eubanks, borbottante e zigzagante, lascia il posto ad una conclusione free veramente inaspettata; A White Page (forse una risposta concettuale alla zappiana Black Page?) è introdotta da singole note di pianoforte appena sorrette da un rarefatto basso, strumenti che ne restano protagonisti assieme alla batteria di Lattanzi, fino alla fine in cui si inseriscono i fiati; avanti con lo sfrenato bop di Neglected Potential con un alto davvero parkeriano e con la lunga The Need For Essence, che negli sviluppi mantiene la valenza, esplicitata nel titolo, di profonda meditazione filosofica: note lunghe, tensione e serenità, crasi, cesure, silenzi e accenti; Slowly è ideale prosecuzione del brano precedente, con il collettivo dei fiati in maggiore evidenza; Gliding Away non turba il raffinato mood notturno inaugurato dai due pezzi precedenti, spezzato però dall’angolosa e dionisiaca So Many Puppets Around in cui il fantasioso ed efficace drumming del leader fa la parte del leone guidando per mano i solisti in un implacabile susseguirsi di spericolatezze; si conclude con Common Nonsense che ci riporta sui terreni della Strada Maestra grazie ad un beat soffice, leggero e incalzante. Un bel disco sicuramente, una lunga tirata, un ottimo compagno di viaggio per un’infinita Route da percorrere in cabriolet sotto il sole e le stelle, tutta d’un fiato.

Aggiunto: February 27th 2010
Recensore: Paolo Cruciani
Voto:
Link Correlati: Characteristic Pitches Home Page
Hits: 6
 

Characteristic Pitches is the name of the new group created by Italian born drummer and composer Paolo Lattanzi, who relocated to the States years ago. Here at Kathodik we have already talked about his excellent debut album “Night Dancers” (2006) and at that time we wished for more to come; well, his next recording has arrived, and it does meet our expectations. With a new sextet enhanced for the occasion by the participation of Robin Eubanks, who plays in seven of the eleven tracks, Lattanzi (composer of all the tunes) presents us with a new disc, ‘Multitude’, which sounds at the same time forceful, elegant and sophisticated. Besides the leader on drums and Eubanks on trombone, the group is composed of remarkable musicians, namely, trumpeter Daniel Rosenthal, saxophonist Rick Stone, pianist Lefteris Kordis and bassist Greg Loughman. Placing the sound of this album in a precise category is a hard task: one may define it modern mainstream (mainstream, I will never get tired to say, NEVER lets you down) with various facets and excursions. It all starts with Illusions, where Eubanks makes a huge statement soaring high with the first solo of the record; The Transversality of Thoughts starts off with a clean dialogue between trumpet and alto sax, they eventually get together and expose the beautiful them in unison and after a brief pianistic interlude it is time for the excellent Rosenthal to take the lead making the heart of the tune pulsate with a great solo; the intriguing and refined pulse of Action and Reaction, which alternates a bar in 3/4 to a bar in 4/4, is reminiscent of some pioneering experimentations by Dave Brubeck or the marvelous Two Kinds of Blues by Jimmy Giuffre’s trio; Out There (On The Streets) is dashed with lyric moments and a occasional “Milesian” flavors. Sustained by a beautifully open and suspended piano phrase, Eubanks’ twisting and mumbling solo is surprisingly followed by a quite unexpected free ending; A White Page (perhaps a conceptual answer to Zappa’s Black Page?) is introduced by single piano notes lightly sustained by a rarefied bass, together with Lattanzi on drums the three are the central characters until the end, when they are joined by the horns; next tracks are Neglected Potential, the unrestrained bop tune that features an alto solo a la Parker, and the long The Need for Essence, which keeps faith to its name and plunges into a profound philosophical meditation: long notes, tension and peacefulness, pivots, caesuras, silences and accents; Slowly is the ideal continuation with the horn section in the front line; Gliding Away does not disturb the refined nocturnal mood established by the two preceding tracks and leaves the job to the angular and Dionysian So Many Puppets Around where the leader’s imaginative and effective drumming takes the soloists through an implacable series of reckless turns; Common Nonsense closes the set and takes us back on the main road thanks to a light, but driving beat. This is definitely a fine recording, a long ride, a great travel companion for an infinite route to take on a convertible, under the sun or the stars, no stop.